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        西班牙-戈雅的恐怖美學(xué)

        作者:   發(fā)布時(shí)間:10-21  來(lái)源:北京新動(dòng)力學(xué)校
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            【育路教育網(wǎng)搜集】西班牙-戈雅的恐怖美學(xué)西班牙畫(huà)家戈雅(Francisco Goya, 1746-1828),一生都在抗拒藝術(shù)與知識(shí)的束縛,遠(yuǎn)離新古典主義的教條。而晚期之作可說(shuō)是浪漫主義的。就整體畫(huà)風(fēng)而論,他的畫(huà)不但色彩明亮、動(dòng)人而且極富人性又兼具尖酸的諷刺性。

            1810-1820年間戈雅完成了多件法軍入侵西班牙有關(guān)戰(zhàn)亂主題的作品,其中最具代表的是這幅「1808年5月3日的馬德里」(The Third of May 1808 At Madrid)描寫(xiě)當(dāng)日法軍鎮(zhèn)壓西班牙的歷史悲劇作品。

            此畫(huà)描述拿破侖軍隊(duì)侵占西班牙后,赤裸裸地呈現(xiàn)槍決馬德里愛(ài)國(guó)志士的屠殺行為,它讓人們看到非人性戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈場(chǎng)面,透過(guò)確定中心、構(gòu)圖、光線、色彩、而把觀眾引入畫(huà)的空間中。讓觀賞者將視點(diǎn)放在一個(gè)身穿白色衣服、高舉雙臂成V字型、面帶恐懼的中心人物,其樣式意味著有如耶穌的受難。而且為了強(qiáng)調(diào)遭虐殺民眾的悲劇性,戈雅夸大地描繪中央人物。其尺寸比例大于其它村民及劊子手,以強(qiáng)調(diào)主題。但因?yàn)橄鹿蜃藙?shì)及保持均衡的緣故,令人感覺(jué)不出畫(huà)中的不自然。而槍的含蓄線條亦引導(dǎo)著觀賞者的視線于焦點(diǎn)上。

            圍繞在白衣人旁邊的是少數(shù)跪祈或一群退縮與恐懼的無(wú)助的烈士,成堆的尸體,橫躺在前景的一攤血中,更添加不少恐怖的氣息。他們所彌漫的情緒,則又具有不同的動(dòng)態(tài)變化。劊子手們身體的律動(dòng),正與其一致朝前的動(dòng)感呼應(yīng)著。在黑影中被形成高度輪廓的法國(guó)士兵,由于他們背對(duì)觀眾,使我們無(wú)法看清他們,被畫(huà)成劃一動(dòng)作、多腳、無(wú)臉的怪獸。但卻確實(shí)地讓人看到西班牙人的恐懼、痛苦、蔑視和信仰。

            這幅畫(huà)的氛圍是非常暗淡與陰沉的。在構(gòu)圖上、組織上,畫(huà)中的西班牙人是運(yùn)用軟調(diào)、不活潑的表面及寬松的筆法,相對(duì)于士兵則是鮮明的外表。線條上,除了槍、教堂、燈籠和某些士兵以外,大都是曲線。整幅畫(huà),來(lái)自于燈籠的黃色光是唯一的光源,鬼魅般的光線使人看到恐怖事態(tài)的真相,而且也將地面區(qū)分為兩部分,一邊為西班牙人崇高與勇敢的情操,另一邊為法軍所露出的殘忍、冷酷與非人性。戈雅運(yùn)用強(qiáng)烈的光與暗對(duì)比技術(shù),產(chǎn)生戲劇性的光線效果,除燈籠的黃色,其它為黑色所組成,黑暗背景給觀眾有開(kāi)放之感,無(wú)限的空間在黑暗中。

            在色彩上,戈雅的處理手法是與造型、構(gòu)圖互動(dòng)著。以赭色、暗的深赤褐色、濃郁的黃色、灰色,與白色、黃色、紅色對(duì)立著。并借著朝左漸隆起的土黃色調(diào)的土墩為背景,把陷于恐怖氣氛中的混亂人群襯托出來(lái)。

            戈雅以悲痛的繪畫(huà)語(yǔ)言證實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代人類(lèi)的殘忍暴行,他對(duì)人性黑暗面如煉獄般的描繪,也可以說(shuō)是此類(lèi)型藝術(shù)創(chuàng)作中的先鋒。他所造出的恐怖感和恐懼透過(guò)這幅畫(huà)充分表露無(wú)遺

         

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