在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——“吳門四家”

　　自元朝以后，江南蘇州一帶成為文人薈萃之地。許多著名畫家云集蘇州，形成一個強大的畫派。蘇州史稱“吳門”，因此作為有共同地區(qū)特征的畫家群形成了吳門畫派。吳門畫派的代表人物是沈周和他的學(xué)生文征明、唐寅，再加上仇英，合成“吳門四家”。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——藝術(shù)復(fù)興三杰

　　達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——多納泰羅

　　多納泰羅是意大利早期文藝復(fù)興第一代美術(shù)家，也是15世紀(jì)最杰出的雕塑家。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——油畫起源

　　油畫起源并發(fā)展與歐洲，到近代成為世界性的主要畫種。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——建筑風(fēng)格

　　建筑風(fēng)格是建筑藝術(shù)最直接、最鮮明的表現(xiàn)。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——抽象繪畫的特點

　　作為西方現(xiàn)代主義藝術(shù)流派，和現(xiàn)有其他藝術(shù)流派一樣，抽象繪畫具有反傳統(tǒng)性，傳統(tǒng)架上繪畫的再現(xiàn)真實性受到顛覆，受表現(xiàn)主義、野獸派、超現(xiàn)實主義的影響，抽象繪畫也受到現(xiàn)代意識流派的思想、理論家的影響，如蘇珊·朗格的《符號美學(xué)》，克羅齊的直覺主義，不受傳統(tǒng)的約束，旨在探索和研究新的繪畫藝術(shù)語言、表達(dá)方式和藝術(shù)技巧，嘗試全新的視角和廣度，探索更能直觀表達(dá)、體現(xiàn)作者本人思想情感的表現(xiàn)手段。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——后印象派

　　后印象派是由印象派發(fā)展而來的一種西方藝術(shù)流派。在19世紀(jì)末，許多曾受到印象主義鼓舞的藝術(shù)家開始反對印象派，他們不滿足于追求片面的光色效果，轉(zhuǎn)而強調(diào)作品要抒發(fā)藝術(shù)家的自我感受和主觀感情，開始嘗試對色彩及形體表現(xiàn)性因素的自覺運用，后印象派從此誕生。后印象派將行使主義藝術(shù)發(fā)揮到極致，幾乎摒棄了任何主題和內(nèi)容在繪畫中的作用。在藝術(shù)表現(xiàn)上，后印象派更加強調(diào)構(gòu)成關(guān)系，人為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。他們在尊重印象派光色成就的同時，更加側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。后印象派的繪畫對現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響，并直接導(dǎo)致了20世紀(jì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的誕生。

　　后印象派的主要代表人物是塞尚、梵·高和高更。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——印象派

　　印象派是西方繪畫史上劃時代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地。印象派繼承了法國現(xiàn)實主義前輩畫家?guī)鞝栘?ldquo;讓藝術(shù)面向當(dāng)代生活”的傳統(tǒng)，使自己的創(chuàng)作進(jìn)一步擺脫了對歷史、神話、宗教等題材的依賴，弱化了傳統(tǒng)繪畫中主題的作用。藝術(shù)家們走出畫室，深入自然、鄉(xiāng)村和街頭，把對自然清新生動的感觀放到了首位，觀察光線中的自然景色，尋求并把握色彩在外界環(huán)境下的冷暖變化和相互作用，以看似隨意實則準(zhǔn)確地抓住對象的迅捷手法，吧變換不居的光色效果記錄下來，留下瞬間的永恒圖像。這種取自于直接外光寫生的方式和捕捉到得種種生動印象以及其所呈現(xiàn)的種種風(fēng)格，是印象派繪畫的創(chuàng)舉和對繪畫的革命。其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊、德加、莫里索等。

　　在職藝術(shù)碩士美術(shù)篇——蛋彩畫法

　　15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫是油畫的前身。蛋彩畫雖然使用方便，顏料干得快，但是作畫時每次只能上薄薄一層。由于干的太快，畫家必須在極短時間內(nèi)處理好畫面效果，所以在質(zhì)感的要求上比較困難。蛋彩畫頁不能像油畫一樣反復(fù)涂抹，很難造成像油畫那樣顏色深重的效果。掌握蛋彩畫法需要高度的耐心和長期實踐經(jīng)驗的積累。文藝復(fù)興時代意大利畫家喬托、達(dá)芬奇，米開朗基羅和提香等都曾運用過這種畫法，并獲得了輝煌成就。