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　　第60節(jié)：一切皆有可能——靈異心理學(xué)（16）

　　維克是一名優(yōu)秀的科學(xué)家，所以他覺得可能是某些裝有麻醉劑的瓶子出現(xiàn)了泄露，所以讓他產(chǎn)生了幻覺。于是他快速檢查了一下實(shí)驗(yàn)室里的瓶子，但并沒有發(fā)現(xiàn)麻醉劑泄漏的現(xiàn)象。最后他只能困惑不安地回家了。

　　第二天，他要參加擊劍比賽，所以急匆匆地把自己的花劍拿到實(shí)驗(yàn)室進(jìn)行臨時(shí)修補(bǔ)。當(dāng)他把花劍放進(jìn)老虎鉗里的時(shí)候，它突然開始劇烈地?fù)u晃。有些人可能會(huì)把這種現(xiàn)象歸結(jié)為吵鬧鬼的惡作劇，但維克還是開始去尋找合理的解釋。這一次，他有了一個(gè)重要的發(fā)現(xiàn)。他把老虎鉗拿到了地板上，并讓它緩緩地移動(dòng)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，當(dāng)老虎鉗處于實(shí)驗(yàn)室中央的位置時(shí)，花劍的晃動(dòng)最為劇烈，可當(dāng)把老虎鉗向房間的某個(gè)角落移動(dòng)時(shí)，花劍的晃動(dòng)就不會(huì)那么劇烈了。維克猜測實(shí)驗(yàn)室里應(yīng)該有低頻聲波存在，這種聲波人耳是聽不到的。進(jìn)一步的調(diào)查驗(yàn)證了維克的猜想。經(jīng)過追蹤，他發(fā)現(xiàn)低頻聲波源自抽氣系統(tǒng)中一個(gè)新安裝的風(fēng)扇。當(dāng)風(fēng)扇啟動(dòng)時(shí)，花劍就會(huì)開始搖晃。當(dāng)風(fēng)扇關(guān)閉時(shí)，花劍就會(huì)停止晃動(dòng)�？墒�，維克的發(fā)現(xiàn)能夠解釋看似靈異的現(xiàn)象嗎？

　　這些聲波通常被稱為"次聲波"，維克知道，這樣的聲波是聽不到的，卻擁有巨大的能量，所以完全可能產(chǎn)生詭異的效果。20世紀(jì)60年代，美國航空航天局迫切地想要弄清楚，火箭發(fā)動(dòng)機(jī)在火箭發(fā)射過程中產(chǎn)生的次聲波會(huì)對航天員造成怎樣的影響。他們進(jìn)行的試驗(yàn)顯示，次聲波的確可能引起胸腔震動(dòng)、影響呼吸，并讓人產(chǎn)生作嘔、頭疼和咳嗽等現(xiàn)象。進(jìn)一步的研究發(fā)現(xiàn)，特定頻率的聲波還可能引起眼球的震動(dòng)，從而讓視覺出現(xiàn)扭曲。這些聲波能夠移動(dòng)小的物體和表面，甚至還可以讓燭光詭異地閃爍個(gè)不停。維克在《美國心理學(xué)研究會(huì)期刊》上撰文描述了自己的經(jīng)歷，他推測某些建筑物內(nèi)可能存在次聲波（可能是由強(qiáng)風(fēng)吹過打開的窗戶引起的，也可能是附近嘈雜的交通造成的），這種低頻聲波的奇特效應(yīng)可能是某些人相信這些建筑物會(huì)鬧鬼的原因所在。

　　這種說法聽起來好像很有道理，因?yàn)榇温暡ǖ拇_非常奇怪。這種聲波可以經(jīng)由自然現(xiàn)象產(chǎn)生，比如海浪、地震、颶風(fēng)和火山噴發(fā)。1883年，印度尼西亞喀拉喀托火山噴發(fā)產(chǎn)生的次聲波曾環(huán)繞地球數(shù)周，世界各地的儀器對此都有記錄。這種低頻聲波也是核爆炸的副產(chǎn)品——這也是我們架設(shè)次聲波監(jiān)聽網(wǎng)絡(luò)的原因所在，目的就是找出核彈試驗(yàn)的可能證據(jù)。

　　許多動(dòng)物對人耳聽不到的頻率非常敏感，包括超聲波（高頻率）與次聲波（低頻率）。人類對動(dòng)物世界的這些微妙震動(dòng)進(jìn)行監(jiān)測和利用的歷史已經(jīng)綿延很久了。早在19世紀(jì)80年代初，維多利亞時(shí)代的科學(xué)家弗朗西斯。高爾頓就在中空拐杖的頂端安裝了一個(gè)能夠發(fā)出超聲波的哨子，當(dāng)在攝政公園的動(dòng)物園里游走的時(shí)候，高爾頓會(huì)按下拐杖頂端的一個(gè)橡皮球，并開始觀察哪些動(dòng)物會(huì)對橡皮球發(fā)出的高頻聲波做出反應(yīng)�，F(xiàn)代的狗哨就是從高爾頓使用的這種哨子發(fā)展而來的，高爾頓對實(shí)驗(yàn)的結(jié)果做出了如下的描述："……我的巡游顯然讓動(dòng)物園里的犬科動(dòng)物變得異常躁動(dòng)不安，這難免引來了諸多好奇的目光。"最近，科學(xué)家也做了一些從概念上看比較類似的研究，結(jié)果顯示鯨魚、大象、烏賊、珠雞和犀牛都對低頻聲波非常敏感，它們會(huì)借助這些聲波信號(hào)進(jìn)行遷徙或進(jìn)行遠(yuǎn)距離的溝通。鑒于動(dòng)物界存在這種現(xiàn)象，再加上自然界發(fā)生的地震和颶風(fēng)也會(huì)產(chǎn)生次聲波，所以有些研究人員產(chǎn)生了一個(gè)念頭，那就是動(dòng)物是否可以監(jiān)測到此類自然災(zāi)害發(fā)出的次聲波，并將其作為早期的預(yù)警信號(hào)呢？有些人推測，2004年南亞海嘯發(fā)生前的動(dòng)物逃逸現(xiàn)象很可能就是次聲波造成的。

　　第61節(jié)：一切皆有可能——靈異心理學(xué)（17）

　　軍隊(duì)也已經(jīng)對低頻聲波展開了調(diào)查，看是否能用其制造可怕的聲學(xué)武器。這種武器被俗稱為令人聞之喪膽的"褐色音符"，據(jù)說這種聲波可以讓人的大腸產(chǎn)生震動(dòng)，從而導(dǎo)致失禁。雖然音效工程師對這種可能性早有了解，不過這種概念為大眾所知卻是在2000年。動(dòng)畫片《南方公園》中有一個(gè)情節(jié)，劇中的一個(gè)小孩子不小心在美國電臺(tái)播放了次聲波，從而導(dǎo)致全國同時(shí)出現(xiàn)了腹瀉現(xiàn)象。鑒于媒體對此有一些后續(xù)報(bào)道，美國的科學(xué)節(jié)目《流言終結(jié)者》決定測驗(yàn)一下強(qiáng)烈的次聲波對人體的影響。雖然接受測試的人表示的確有惡心作嘔的感覺，卻沒有出現(xiàn)傳聞中的失禁現(xiàn)象。

　　不過，還有一個(gè)問題。大多數(shù)的軍事和工業(yè)活動(dòng)使用的都是較強(qiáng)烈的次聲波，維克推測，低強(qiáng)度的次聲波也足以導(dǎo)致一些倍感詭異的體驗(yàn)。因此，是時(shí)候通過實(shí)驗(yàn)對此加以證實(shí)了。

　　小氛圍和找到上帝的簡便方法

　　莎拉。安格利斯是我的一位老朋友，也是一位聲學(xué)家，專門為博物館和其他公共場所生產(chǎn)音頻設(shè)備。有一天晚上，我們談到了鬼魂和維克對低頻聲波的推測。莎拉也對次聲波有強(qiáng)烈的興趣，所以建議我們倆聯(lián)合起來做個(gè)實(shí)驗(yàn)。我們需要一個(gè)能夠吸引到很多人的活動(dòng)，而且人們可以評(píng)估活動(dòng)中有無次聲波存在時(shí)的不同感受。莎拉的想法是把次聲波加入到現(xiàn)場音樂會(huì)的某些旋律中，并觀察秘密釋放的聲波是否會(huì)影響觀眾對音樂的感受。比如說，次聲波會(huì)不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生撞鬼時(shí)的詭異感覺，讓他們覺得有詭異的東西存在、突然渾身發(fā)冷、脖子后面突然發(fā)麻等？

　　莎拉帶領(lǐng)一群優(yōu)秀的工程師和物理學(xué)家打造出一臺(tái)高科技的次聲波發(fā)射器，讓我們能夠隨心所欲地釋放次聲波。事實(shí)上，這是一條7米長的下水管，在中間部位裝了一個(gè)低頻揚(yáng)聲器。該系統(tǒng)第一次啟動(dòng)時(shí)莎拉剛好在場，以下就是她對當(dāng)時(shí)場景的描述：

　　下水管開始和燈管、家具以及其他一些零碎的東西產(chǎn)生共振。由于下水管發(fā)出的噪音極低，所以這種現(xiàn)象看起來非常奇怪�？粗�物體莫名其妙地開始震動(dòng)，人們很容易就會(huì)以為是撞鬼了，事實(shí)上卻是次聲波產(chǎn)生的能量在作祟。[41]

　　我們和我當(dāng)時(shí)所帶的博士生塞倫。奧凱弗以及英國國家物理實(shí)驗(yàn)室的聲學(xué)專家理查德。羅德博士、丹。西蒙博士組成了一個(gè)研究團(tuán)隊(duì)。我們在倫敦南岸租用了一間大音樂廳，舉辦了兩場非同尋常的音樂會(huì)。

　　我們的計(jì)劃很簡單。每場音樂會(huì)都由著名的俄羅斯鋼琴家捷妮婭演奏幾首當(dāng)代鋼琴曲。在音樂會(huì)的四個(gè)節(jié)點(diǎn)上，我們都會(huì)請現(xiàn)場的觀眾填寫一份調(diào)查問卷，評(píng)估他們對音樂的感受，并寫下任何非同尋常的體驗(yàn)，比如麻酥酥的感覺或者突然感到渾身發(fā)冷。在其中的兩個(gè)節(jié)點(diǎn)之前，我們會(huì)讓整個(gè)音樂廳充滿次聲波。除了次聲波釋放的時(shí)間不同外，兩場音樂會(huì)是完全一樣的。為了將其他情感因素的影響降至最低，比如說人們對不同樂曲的偏好程度，我們采取了一種相對平衡的實(shí)驗(yàn)流程。如果次聲波發(fā)射器在第一場音樂會(huì)的某一節(jié)處于開啟狀態(tài)，那么在第二場音樂會(huì)的同一節(jié)就會(huì)被關(guān)閉。我們還小心謹(jǐn)慎地把次聲波控制在了人耳剛剛可以聽到的強(qiáng)度上，再加上捷妮婭所演奏的樂曲起到的掩護(hù)作用，觀眾根本不可能意識(shí)到次聲波的存在。