高二語(yǔ)文：《琵琶行》課文評(píng)點(diǎn)

 　　元和十年，予左遷[貶官降職]九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然[形容詞詞尾，……的樣子]有京都聲。問(wèn)其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗[曾經(jīng)]學(xué)琵琶于穆、曹二善才，年長(zhǎng)色[美色]衰，委身[托身，這里是嫁的意思]為賈人[商人]婦。遂命酒，使快[暢快、盡情]彈數(shù)曲。曲罷憫然[憂郁的樣子]，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴[困頓萎靡的樣子]，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然[安然的樣子]自安，感斯[這]人言，是夕始覺有遷謫[被貶謫]意。因[因此]為[寫]長(zhǎng)句，歌以[并]贈(zèng)之，凡[總共]六百一十六言，命[命名]曰《琵琶行》。

　　[詩(shī)人借序言交待寫詩(shī)的動(dòng)機(jī)，“聽其音”“有京都聲”，倍覺親切。“問(wèn)其人”辨明身份。聽曲“憫然”，引出凄涼身世。心意相通，頓生悵然。]

　　潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟[風(fēng)聲]。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦[音樂]。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

　　[首句“潯陽(yáng)江頭夜送客”，只七個(gè)字，就把人物(主人和客人)、地點(diǎn)(潯陽(yáng)江頭)、事件(主人送客人)和時(shí)間(夜晚)一一作概括的介紹;再用“楓葉荻花秋瑟瑟”一句作環(huán)境的烘染，而秋夜送客的蕭瑟落寞之感，已曲曲傳出。惟其蕭瑟落寞，因而反跌出“舉酒欲飲無(wú)管弦”。“無(wú)管弦”三字，既與后面的“終歲不聞絲竹聲”相呼應(yīng)，又為琵琶女的出場(chǎng)和彈奏作鋪墊。因“無(wú)管弦”而“醉不成歡慘將別”，鋪墊已十分有力，再用“別時(shí)茫茫江浸月”作進(jìn)一層的環(huán)境烘染，就使得“忽聞水上琵琶聲”具有濃烈的空谷足音之感，無(wú)怪乎“主人忘歸客不發(fā)”，要“尋聲暗問(wèn)彈者誰(shuí)”、“移船相近邀相見”了。]

　　尋聲暗[輕聲]問(wèn)彈者誰(shuí)，琵琶聲停欲語(yǔ)遲[遲疑不決]。移船相[副詞，偏指一方，指代氣候“近”的賓語(yǔ)“那船”]近邀相[副詞，偏指一方，指代氣候“見”的賓語(yǔ)“她”]見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬(wàn)喚始[才]出來(lái)，猶[還]抱琵琶半遮面。

　　[詩(shī)人用“琵琶聲停欲語(yǔ)遲”、“猶抱琵琶半遮面”的肖像描寫，來(lái)表現(xiàn)琵琶女有一肚子“天涯淪落之恨”，不便明說(shuō)，也不愿見人的難言之痛的。]

　　轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑[低沉抑郁的樂聲]聲聲思[名詞，思緒、愁思]，似訴平生不得志[得意]。低眉[低頭]信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑[“攏捻抹挑”談琵琶的四種指法]，初[開始]為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈[擬聲詞，形容聲音的濁雜粗重]如急雨，小弦切切[擬聲詞，形容聲音的輕細(xì)]如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠[珠子，比喻樂聲清脆圓潤(rùn)]落玉盤。間關(guān)[婉轉(zhuǎn)的鳥聲]鶯語(yǔ)花底滑[流利]，幽咽[形容遇塞不暢的流水聲]泉流冰下難[涌泉水冰下阻塞南通來(lái)形容樂聲由流暢變?yōu)槔錆璢。冰泉冷澀弦凝絕[像泉水一樣有冷又澀不能暢流，弦?guī)缀跄�結(jié)不動(dòng)]，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨[內(nèi)心深藏的憂愁和怨恨]生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。銀瓶乍[突然]破水漿迸[濺射];鐵騎突出[急速?zèng)_出]刀槍嗚。曲終收撥當(dāng)心畫[通“劃”]，四弦一聲如裂帛。

　　[借助語(yǔ)言的音韻摹寫音樂，兼用各種生動(dòng)的比喻以加強(qiáng)其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”這個(gè)疊字詞摹聲，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私語(yǔ)”亦然。這還不夠，“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈”，已經(jīng)再現(xiàn)了“如急雨”、“如私語(yǔ)”兩種旋律的交錯(cuò)出現(xiàn)，再用“大珠小珠落玉盤”一比，視覺形象與聽覺形象就同時(shí)顯露出來(lái)，令人眼花繚亂，耳不暇接。旋律繼續(xù)變化，出現(xiàn)了先“滑”后“澀”的兩種意境。“間關(guān)”之聲，輕快流利，而這種聲音又好象“鶯語(yǔ)花底”，視覺形象的優(yōu)美強(qiáng)化了聽覺形象的優(yōu)美。“幽咽”之聲，悲抑哽塞，而這種聲音又好象“泉流冰下”;視覺形象的冷澀強(qiáng)化了聽覺形象的冷澀。由“冷澀”到“凝絕”，是一個(gè)“聲漸歇”的過(guò)程，詩(shī)人用“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的佳句描繪了徐音裊裊、余意無(wú)窮的藝術(shù)境界。彈奏至此，滿以為已經(jīng)結(jié)束了。誰(shuí)知那“幽愁暗恨”在“聲漸歇”的過(guò)程中積聚了無(wú)窮的力量，無(wú)法壓抑，終于如“銀瓶乍破”，水漿奔進(jìn)，如“鐵騎突出”，刀槍轟鳴，把“凝絕”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收撥一畫，戛然而止。一曲雖終，而回腸蕩氣、驚心動(dòng)魄的音樂魅力，卻并沒有消失。]

　　東船西舫悄[悄然]無(wú)言[說(shuō)話的聲音]，唯見江心秋月白。

　　[用環(huán)境描寫作側(cè)面烘托，表現(xiàn)樂聲的美妙動(dòng)人，給讀者留下了涵泳回味的廣闊空間。]

　　沉吟[要說(shuō)話又有些遲疑的樣子]放撥插弦中，整頓[整理]衣裳起斂容[正容，顯出嚴(yán)肅的臉色]。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷曾教善才服[佩服]，妝[成妝，畫好妝]成每[常]被秋娘妒。五陵年少爭(zhēng)[爭(zhēng)給，爭(zhēng)送]纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭銀篦擊節(jié)[節(jié)拍]碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)[再、又]明年，秋月春風(fēng)等閑度[白白的、隨便]。弟走從軍阿姨死，暮去朝來(lái)顏色[容貌]故[舊，衰老]。門前冷落鞍馬稀，老大[年紀(jì)大]嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來(lái)[助詞，無(wú)義]江口守空船，繞船月明江水寒。夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干[縱橫散亂的樣子]。

　　[正象在“邀相見”之后，省掉了請(qǐng)彈琵琶的細(xì)節(jié)一樣;在曲終之后，也略去了關(guān)于身世的詢問(wèn)，而用兩個(gè)描寫肖像的句子向“自言”過(guò)渡：“沉吟”的神態(tài)，顯然與詢問(wèn)有關(guān)，這反映了她欲說(shuō)還休的內(nèi)心矛盾;“放撥”、“插弦中”，“整頓衣裳”、“起”、“斂容”等一系列動(dòng)作和表情，則表現(xiàn)了她克服矛盾、一吐為快的心理活動(dòng)。“自言”以下，用如怨如慕、如泣如訴的抒情筆調(diào)，為琵琶女的半生遭遇譜寫了一曲扣人心弦的悲歌，與“說(shuō)盡心中無(wú)限事”的樂曲互相補(bǔ)充。完成了女主人公的形象塑造。]

　　我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重[更加]唧唧。同是天涯淪落[沉淪流落]人，相逢[見]何必曾相識(shí)?我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂，終歲不聞絲竹聲。住近溢江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物[什么聲音]?杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還[還是]獨(dú)傾[獨(dú)酌]。豈無(wú)山歌與村笛?嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫[頓時(shí)]明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作[寫作]《琵琶行》。

　　[前四句寫作者的感慨。頭兩句承上啟下，表達(dá)詩(shī)人對(duì)琵琶女遭遇的深切同情。后兩句寫產(chǎn)生共鳴，點(diǎn)明題旨。中間十二句是詩(shī)人的自述，著重寫謫居江洲后郁悶的心情。此處作者極寫潯陽(yáng)蕭條的環(huán)境，這不僅是作者被貶心情的揭示，更反襯了琵琶女彈奏音樂給作者的震動(dòng)。杜鵑啼血之鳴、猿聲的哀切、山歌的“嘔啞嘲哳”都是對(duì)“仙樂”反襯。]

　　感我此言良久[很久]立，卻坐[返回座位坐下]促弦[琴弦]弦[弦聲]轉(zhuǎn)急[急促]。凄凄[形容琴音悲切]不似向前[剛才]聲，滿座重聞皆掩[掩面]泣。座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。

　　[寫詩(shī)人重聞琵琶聲時(shí)激動(dòng)悲切的強(qiáng)烈情感。還寫了琵琶女的滿腔激情，這其中包含了對(duì)詩(shī)人遭遇的同情，也有對(duì)知遇之恩的感激。最后，用設(shè)問(wèn)句從側(cè)面表現(xiàn)詩(shī)人感傷程度之深。全詩(shī)在哀怨之情達(dá)到頂峰時(shí)突然收束，給讀者留下充分回味的余地。]

　　(責(zé)任編輯：楊旭杰)

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