藝考編導(dǎo)專業(yè)筆試應(yīng)注意哪些事項(xiàng)？

　　在編導(dǎo)藝考的筆試中，總有一些細(xì)節(jié)是容易被考生忽視的，不要因?yàn)檫@些細(xì)節(jié)問(wèn)題而與理想院校擦肩而過(guò)。

　　1、影視評(píng)論別忘了“道具”

　　道具是影片中與場(chǎng)景和劇情任務(wù)有關(guān)的一切必須用具的總稱。按照功能，道具可以分為陳設(shè)道具和戲用道具。

　　陳設(shè)道具師依據(jù)劇情的需要而布置在場(chǎng)景中的各種用具。它是影片環(huán)境造型中不可缺少的一部分，起到充實(shí)布景、表現(xiàn)環(huán)境、渲染生活氣氛、烘托時(shí)代氣息的作用。電影的逼真性要求所布置的道具以實(shí)物為主，當(dāng)然也有若干歷史性或特殊性的道具需要特別設(shè)計(jì)制作。

　　戲用道具是指那些道具上有戲或與演員表演發(fā)生直接關(guān)系的道具。它對(duì)展示事件、刻畫(huà)人物性格、表現(xiàn)人物身份和愛(ài)好等有特殊作用。

　　2、電視紀(jì)錄片評(píng)論的整體把握

　　首先要對(duì)電視紀(jì)錄片有整體的把握，要把握電視紀(jì)錄片的基本思想基調(diào)、主題思想：是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、記錄社會(huì)現(xiàn)象，還是要弘揚(yáng)某種思想或行為等等。

　　在對(duì)電視紀(jì)錄片有一個(gè)總體把握的基礎(chǔ)上，選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到見(jiàn)微知著、高屋建瓴。

　　3、敘事散文寫(xiě)作的細(xì)節(jié)描寫(xiě)

　　主要指人物神態(tài)動(dòng)作的刻畫(huà)、個(gè)性化語(yǔ)言的處理、周圍環(huán)境的描述、人物內(nèi)在心里的描摹等，即“立象以盡意”，也就是說(shuō)，要通過(guò)形象的描寫(xiě)來(lái)表達(dá)自己的思想。

　　細(xì)節(jié)描寫(xiě)就是將最能展現(xiàn)作者情感的這些直觀、具體的細(xì)節(jié)充分渲染，就像電影的特寫(xiě)一樣，使觀眾感同身受。

　　4、戲劇故事寫(xiě)作的人物設(shè)定

　　從人物的性別、年齡、職業(yè)、愛(ài)好、性格特點(diǎn)、家庭環(huán)境、文化程度、人物閱歷等方面，給人物以定位。考慮人物的動(dòng)態(tài)變化，以達(dá)到戲劇性的效果，并使人物成為活動(dòng)、變化、有血有肉的生命個(gè)體和具有啟示意義的藝術(shù)形象。

　　5、命題小品寫(xiě)作的語(yǔ)言化

　　首先，小品的語(yǔ)言要性格化。不同職業(yè)、不同年齡等的人所說(shuō)的話各有特征。小品不僅要展示人物的性格，還要為這種性格找到最根本的依據(jù)，這就是展示人物的內(nèi)心。

　　其次，小品的語(yǔ)言要?jiǎng)幼骰�。小品的語(yǔ)言要獲得動(dòng)作性的效果，首先要注意人物的心理動(dòng)作，表現(xiàn)出深刻的內(nèi)在沖突和動(dòng)作態(tài)勢(shì)。人物的意愿、意圖表現(xiàn)得越充分，動(dòng)作性也就越強(qiáng)。

　　第三，小品的語(yǔ)言要口語(yǔ)化。小品是要搬上舞臺(tái)演出的，要想觀眾清楚明了地看懂劇情，理解人物，明白淺顯、通俗易懂、富有生活氣息的口語(yǔ)化語(yǔ)言是小品必不可少的。

　　6、文化熱點(diǎn)分析的思路

　　首先要明確這一文化熱點(diǎn)的實(shí)質(zhì)是什么，并能對(duì)這一現(xiàn)象加以概括性陳述。

　　其次要分析這一文化熱點(diǎn)出現(xiàn)的原因，從社會(huì)、文化、政治、心理、商業(yè)、藝術(shù)等不同角度進(jìn)行評(píng)述。

　　第三要分析這一文化熱點(diǎn)的意義，運(yùn)用一分為二的辯證法對(duì)其進(jìn)行好與壞、優(yōu)與劣、利與弊的科學(xué)中允的分析。

　　最后要對(duì)這一文化熱點(diǎn)的未來(lái)走向作出展望，或者就某文化現(xiàn)象給出合理化建議。

　　(責(zé)任編輯：劉洋)

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