如何提高學(xué)員自身的表演技巧(2)
演員要有揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造，這其實(shí)并不是個(gè)新問(wèn)題，演技大師史丹尼斯拉夫斯基早就認(rèn)為演員應(yīng)該是個(gè)藝術(shù)家，不應(yīng)該是個(gè)“藝匠”。藝術(shù)家和“藝匠”的主要區(qū)分在于是否有創(chuàng)造能力。“藝匠”，只會(huì)模仿、復(fù)制、而不懂得創(chuàng)造。對(duì)于舞蹈演員來(lái)說(shuō)，同樣也是這個(gè)道理。舞蹈之不同于別的藝術(shù)，只不這是舞蹈演員是按照舞蹈的藝術(shù)特征，用演員自己的身體和思想感情作為材料去創(chuàng)造各種各樣的人物性格或人物形象。他們是創(chuàng)作者，也是創(chuàng)作材料；他們是藝術(shù)家，也是藝術(shù)工具。但在“四人幫”的十年肆虐期同，演員的地位不僅不被尊重為藝術(shù)家，而是當(dāng)作奴才一祥的任由驅(qū)使。演員的作用只不過(guò)是用來(lái)圖解某種政治概念，達(dá)到某種政治目的而已。這不是言過(guò)其實(shí)，聽(tīng)說(shuō)某團(tuán)排練舞劇《沂蒙頌》就是這樣。在排練“乳汁救親人”那個(gè)片斷時(shí)，江青就不準(zhǔn)扮演英嫂的演員在表演時(shí)流露出內(nèi)心的矛盾狀況和真實(shí)感情。因?yàn)橛⑸┦莻�(gè)英雄人物，英雄人物的心里只能想“革命”，不應(yīng)該滲雜著任何個(gè)人的“私心雜念”等等。試想生活當(dāng)中一個(gè)青年的婦女，要讓一個(gè)陌生的、全不相識(shí)的男子漢去喝自己的奶汁，此時(shí)此地、能夠不產(chǎn)生任何心理活動(dòng)嗎？如果按照江青這樣的意旨去表演，演員除了應(yīng)付以“裝假”之外，恐怕再?zèng)]有別的辦法了。
(責(zé)任編輯：韓志霞)
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